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記憶是最大的小偷!

「我們要去救猩猩!」這是童年時一場驚天動地的拯救行動。
《印刻文學生活誌》四月號專題封面人物。


「這段逃亡兼遊戲的旅程,應該會成為經典場面,是近年來我看過的小說裡,最引人入勝的調度。……展現當代台灣小說所難得的純粹性,很難讓人忘記。」──摘自蔡逸君〈眺望似水的記憶──何致和和他的小說〉

12歲時的拯救行動,是翊亞對自己人生的最後奮力一搏。

我、翊亞、阿煌,一起在惡名昭彰的花街旁長大。
蓋樹屋,跨越禁忌,我們偷偷做大人不准的事。
但猩猩的出現,卻在我們生命埋下最深層的伏筆。

多年後,身為密碼學教授的我,在每個記憶長廊,搜尋翊亞點滴;在每個記憶海洋,打撈翊亞碎片。我頻問自己,對於翊亞,有沒有一絲絲忽略、遺漏,或者錯過?

三條主軸,以記憶為線索,明的是追溯好友翊亞自盡的原因,隱的是叩問記憶的弔詭,以及生命的自由與反抗。

生來,我們從不是自由的。如果,人生有一個分岔點,讓三個小男孩各自走向不同的未來,那是「反抗」嗎?反抗後的人生,一定自由嗎?或是,有更無從解釋、無從看見的那雙手?

小說家何致和不張揚,淡味而情厚地訴說一個動人的故事,是墜在我們心上,一陣轟轟然痛的故事。

★本書榮獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案補助」

作者簡介

何致和

一九六七年生,東華大學創作與英語文學研究所畢業,輔仁大學比較文學博士候選人,現為文化大學中文系文藝創作組兼任講師。短篇小說曾獲聯合報文學獎、寶島小說獎、教育部文藝創作獎。著有長篇小說《外島書》、《白色城市的憂鬱》,短篇小說集《失去夜的那一夜》。譯有《白噪音》、《時間箭》、《巴別塔之犬》等英文小說。







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1

我不知道那一百塊錢是怎麼來的。他們說是我偷的,是我從爸爸掛在臥房門後的西裝褲口袋摸出來的。他們圍著我大吼大叫,而我發現自己跪在神明桌前,時間應該是晚上,因為我記得外面很暗,客廳的日光燈並沒有點亮,神明桌上的兩根電子蠟燭的燈泡把大人的臉照得紅通通的。當然他們也有可能是氣到整張臉發紅,我的父親、母親,還有守寡多年的祖母,他們衝著我用國語混合台語大聲咆哮,我媽媽甚至還跟著我一起哭了起來。每個人都氣到雙腳直跺,都不時以食指指著我的右手——那張皺皺的綠色百元鈔票就在我手上,好像是從我手掌心生出來的,是我身體的一部分。

這是我人生中的第一個記憶。說來慚愧,在我還沒意識到自己的性別之前,就已經意識到自己是個小偷了。

若不是這個景象對我來說太過震撼,否則我應該不會記得或早就忘掉才對,畢竟那是三十幾年前的事,那年我才三歲而已。我問過一些朋友,他們的第一個記憶大都發生在五、六歲左右,情景不是某個朦朦朧朧的下午看見母親在廚房裡煮菜,就是穿著圍兜兜坐在幼稚園的娃娃車裡拉扯鄰座女生的辮子。沒有誰的記憶像我一樣是從跪在神明桌前開始的。

我記得他們真的是氣炸了,我的父親、母親和祖母,他們氣急敗壞到忘了我只是一個三歲的小孩。雖然沒有人打我,卻有人重重戳了我的腦袋幾下。由我頭部被迫傾斜的方向,以及他們三人所站的位置,我猜用力戳我後腦的人應該是站在我身後的父親。我大概在神明桌前跪了一個小時,那時候的我應該還沒有時間概念,這個時間長度是我長大後努力回想判斷出來的。在那一個小時裡,祖母和爸爸的罵聲沒有間斷過,我不確定他們是一起罵我,還是輪流罵我,還是先一起罵我再輪流罵我。我只記得他們罵人的話語加上媽媽的哭聲形成一股迫人的壓力,像一堵密不透風的環形高牆,而跪在這堵高牆中的我,無論往哪個方向爬去求援都被人推開。就這樣,在我意識到自己是個小偷以後,緊接著便深深體會到什麼叫做無助的感覺。

我不怪他們,甚至還得感謝他們,長大後的我沒有變成更大的小偷,也沒有跟著左右鄰居去混黑幫,唯一的理由就是因為害怕這種被高牆圍起來的無助感,不想被關進監牢裡。他們如此凶狠罵我是有道理的,畢竟那時候我們居住的地方實在不能算是個理想的住宅區——我老家位在這座城市西南邊陲某個觀光夜市的一條巷弄內,附近就是那條比這個夜市更出名的花街。不分日夜,從我家門前經過的都是嫖客、醉鬼、遊民和可能的罪犯。我記得在我跪在神明桌前面的那個晚上,挨罵的人並不只我一個,我媽媽一邊哭一邊責怪我爸爸:「早跟你說不要再住在這種地方,你看,好了吧,現在孩子學壞了。」當然,這句話極有可能是我的想像,因為從小我就聽見媽媽把搬家這件事掛在嘴邊,彷彿那是她這輩子最大的願望。只可惜,我爸爸直到臨死之前,都沒辦法滿足她這個心願。




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